《扶摇皇后》将在2017年拍成电视剧，有杨幂饰演女主角孟扶摇，男主未定。
《扶摇皇后》原名《扶摇》，是天下归元的成名作，百度上说这是天下归元的代表作。但其实，《扶摇皇后》的内容在当时是言情文中的佼佼者，拿到当下看，就少了新意，略显俗套。尤其书中女主与男配之间的感情更让人诟病有玛丽苏之嫌。
《扶摇皇后》女主杨幂饰
但它也有优秀的地方。
文笔优美大气，这是天下归元的文风特点。而且内容大气，构架磅礴。虽然是极难把握的文风，但作者却可不急不拖娓娓道来，语言亦庄亦谐，情节跌宕起伏。
然后就是最为优秀的地方——作为一个网络言情小说，它谈到了人性，并不吝于用最激越的方式来展露人性。这一点，使它和一般网络言情小说区分开来。
网络言情小说面临受众面低龄化，使得《扶摇》中展现的人性让很多读者接受不了。人性的贪嗔痴，人性的利己 ，在小说中得到淋漓尽致的体现，是作者为我们勾勒出的人间百态众生相——这一点必须赞扬，这是很多小说中都没有的优点，提升了《扶摇》的作品深度和文学价值。
综上所述，《扶摇》不是单纯意义上的言情小说。即使它拥有网络言情小说的通病，但瑕不掩瑜，一些其他作者不愿去触碰的人性灰色地带，在《扶摇》中却能得到充分展现。
天下归元的作品，尤其《扶摇》之后的作品，都力求作品深度。例如《凤倾天阑》中的教育问题，借女主之口向我们揭露出当下教育的弊端；以及《女帝本色》中，更加深层次的“世人平等，包罗万象”理念，打破人们平时对“男人应该这样这样，女人应该那样那样”的陈旧观念。
再加上几点。
天下归元前期的作品的确跳不开网文的惯常套路，但也只是剧情走向过于刻画女主，男配男主都很深情。她自己也曾公开提到过《扶摇》是她写得很不满意的一本书。但网文大势所趋，她这样写，就红了。她处女作《燕倾天下》无论是从剧情还是人设甚至语言上，都有极高的文学价值，然后呢？不也是连v都入不了，公共文了一年多？
在《扶摇》红了之后，天下归元看清了网文，尤其是潇湘风格与她本人不可调和的矛盾，但她无力去改变网站的风格，只能努力将自己的作品调整到既适合读又有饱满的文学价值的程度，这个过度很难。
在天下归元去北大参加文学会议时，一北大教授曾指导过她：“桂圆，你只需要让你的作品会使读者感到令人向上的力量即可。”
因此，在《凤倾天阑》中，她首次尝试了教育这一严峻的话题，并不是枯燥的告诉我们要“解放天性”，而是在故事中让我们看见——“自然的天性不可或缺，知人心的只会更不可少。”
至于什么“男主男配都必须深情的喜欢女主”，此完全无稽之谈。在桂圆后期作品，这个问题已经得到很大改善，比如《千金笑》里的男配柳杏林，因女主君珂仗义相助而对她展开好感，却最终没有说出口，而是和柳咬咬在一起。
又例如《凤倾天阑》里的邰世涛，平静地接受了女主太史阑对他的感情是亲情而不是爱。
男配女主感情暧昧？这点依旧不认同。男配既然喜欢女主，又不是腼腆的性子，自然要努力去追求，毕竟不到故事的最后，谁也不知道谁将是这段爱情的配角。而女主的反应，取决于女主的性格。
例如《千金笑》里的君珂，虽然老实腼腆，但对爱情绝不含糊，她对男配有过赞赏，有过崇拜，却没有过爱。
又如《凤倾天阑》里的女主太史阑，是个快刀斩乱麻的性子，对于一开始对男配李扶舟的朦胧感情，她以为是爱，就勇敢去追。遇见拒绝，就骄傲的退出，再不给一点机会。对其他男配，更是半点机会也不给。
男配对于女主的感情，也并非莫名其妙。个人认为，这种对异性的赞赏并伴有好感，是种很正常的情感——并非所有动情，都是因为爱。
文太长与文辞过于华丽无联系。如果你去潇湘网站，会发现在那里，200万字的文真的不算长。
文辞华丽，的确，这是她的文风。但并非华而不实，她入v之后日更万字，内容充实，绝无水货——并不是所有像白开水一样平淡朴实的文就都是好文。
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